さて、今回の文庫化で大きなサプライズは解説があの「小早川正人」氏ということ。かぎカッコでくくっているのは本名じゃないからですが、芸名でもありませんで・・・、集英社刊の『ああ正妻』の主人公です。姫野作品の限りなくノンフィクションに近い物語の主人公が姫野作品の解説をするという前代未聞のメタヴァーチャル感？？？が非常に面白いです。

解説の内容は真面目な作品分析と熱いアジテーション「大人たちよ、小説を読もう。大人たちがブンダン崇拝から脱し、自分の目で小説を選びはじめたとき、『ツ、イ、ラ、ク』と『桃』が日本現代文学史上の金字塔であることがわかる」です。

姫野さんがあとがきで書いているように青痣（しみ）という作品は、文体も構成も姫野作品としてはちょっと異色で、記憶を喚起させる部分は抒情的な言葉を並列に配置し、いわゆるポエムのようでもあり、精神分析の言語連想のようでもあります。

ところが『ツ、イ、ラ、ク』を読んだ者は、青痣（しみ）の作品世界や時間軸と『ツ、イ、ラ、ク』のそれがある瞬間からピタッと重なり、青痣（しみ）はポエティックな表情とは裏腹のスリリングな物語に変容します。

例えば、私は早春の図書室にＪがただ立っていたのを見たという青痣（しみ）の中の一行。『ツ、イ、ラ、ク』を読んでいない人には普通の一行かも知れませんが、私はしばらく宙を見つめて呆然としてしまいましたよ。その一行を読んだ私の脳裏にはＪの立ち尽くす様子がサイレント映画のように投影されていました。そして胸のなかで爆発する愛おしさのようなもの。いったい何に対する愛おしさなのかもわからないまましばし濃密な感情の嵐に身を任せる快感。あぁ、こんな風に広がる情感があるんだという発見と新鮮な驚き。

文学的な方法としてもすごくセンスが良くて知的な手法ですね。

６つの物語の人物たちへの視線は淡々として、やさしいけれどベタつかず適度な距離感が心地よく感じます。時は大河のようにとうとうと流れていますが、人はそれぞれが小舟にのって本流を流れたり、支流に別れたり、淀みで止まったりで人の数だけ特有の時間があります。そうした時間の織り成す妙を感じ取れるのが大人の特権です。